Genèse d'un style

Avant-propos

Introduction
I. Définitions préliminaires
a. « phrase » ?
b. « la phrase de Gide » ?
c. la phrase de Gide « dans les Nourritures terrestres » ?
II. Problèmes de méthode
a. La phrase comme ensemble syntaxique
b. La phrase comme ensemble rythmique
c. La phrase comme ensemble musical
III. Hypothèses de composition

Première partie : De la maxime au contrepoint
Gide et la maxime

Chapitre I. La maxime
1. Définition. Le système de l'apophtegme
2. Variantes de la maxime
3. Mise en relief de la pointe
4. Les inflexions de la maxime

Chapitre II. Le contrepoint
1. Définition et illustration
2. Variantes du contrepoint
a. Le contrepoint égal renversé
b. Le contrepoint égal syncopé
c. Le contrepoint inégal
d. Le contrepoint fleuri
e. Le contrepoint et l'hyperphrase
3. Formes étoffées du contrepoint
a. Le contrepoint sur fond orchestral
b. Le contrepoint polyphonique
c. Le canon et la phrase fuguée
d. Les amplifications complexes du contrepoint
4. Thèmes cycliques et symphonies
Conclusion : Traits communs aux différentes variantes de la phrase maxime et de la phrase contrepoint : relation génétique entre les deux types

Deuxième partie : De l’apostrophe à la phrase désactualisée
Phrase forte, phrase neutre et phrase plane

Chapitre I. La phrase apostrophe
I. La phrase à apostrophe personnelle
1. Place et fonction du vocatif dans la phrase apostrophe
2. Rythme et harmonie des noms en apostrophe
3. Le système de l'adresse
4. Phrase adresse et jeux de l'incise
5. Les discours emboîtés
6. Les formes obliques du discours
7. Conclusion
II. L’apostrophe non personnelle
A. La phrase à apostrophe non personnelle
1. L'apostrophe hypocoristique
2. L'apostrophe jaculatoire
3. L'apostrophe cosmique
4. L'apostrophe métonymique
5. L'apostrophe hypostatique
6. Conclusion
B. L’apostrophe autonome
1. Définition et illustration
2. Apostrophe autonome emphatisée par « ô »
3. Apostrophe autonome emphatisée par « ah ! »
4. Conclusion

Chapitre II. La phrase nominale
I. La phrase sans verbe
1. Conditions syntaxiques
2. Conditions contextuelles
3. Conditions de genre
4. Conclusion
II. La phrase désactualisée ou archiphrase
Introduction : « Phrase nominale neutre » ou « notation »
1. Traits prosodiques : la désemphatisation
2. Traits syntaxiques : la désactualisation
3. Traits fonctionnels : vers le couplet en prose
Conclusion : Relation génétique entre le type de la phrase apostrophe, de l'apostrophe autonome et de la phrase désactualisée. L'archiphrase comme principe syntaxique d'un nouveau rythme de prose

Troisième partie : Des figures à l’hyperstase
Figures de discours et aberrances

Chapitre I. Figures de resserrement
1. Economie dans la syntaxe du pronom personnel
2. Syntaxe contractée des pronoms anaphoriques
3. Syntaxe contractée de certains adverbes
4. Syntaxe de la locution négative
5. Figures syntaxiques de la restriction et de l'exclusion
6. Syntaxe du verbe : constructions prégnantes
7. L'inversion constrictive
8. Schémas géométriques de la phrase à resserrement
Conclusion

Chapitre II. Figures de segmentation
1. Figures de détachement
2. Disjonctions syntaxiques
3. Appositions isolantes
4. Enumérations symétriques
5. Constructions asymétriques
6. Rajouts syntaxiques
7. Reprises syntaxiques
Conclusion

Chapitre III. Vers l’hyperphrase
1. La phrase oratoire traditionnelle
2. Les versions privilégiées de la phrase gidienne
3. Variations lyriques ou hyperphrases
Conclusion: essai d'une définition de l'hyperphrase

Conclusion
1. Contrepoint, archiphrase, hyperphrase : le triangle de l'archétype
2. Une nouvelle dimension de la phrase
3. Configuration abyssale de l'archétype

Éditions consultées

Éléments de bibliographie

Index des œuvres citées d'André Gide

Index des noms de personnes

Index des mots et notions